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用户分数 总览 多米尼克·格拉夫(Dominik Graf)和约翰内斯·西弗(Johannes F.Sievert)执导的纪录片。 精选船员 多米尼克·格拉夫(Dominik Graf) 导演,编剧 约翰尼斯·西维特(Johannes Sievert) 导向器 您需要登录才能继续。单击此处登录或此处注册。 全球 聚焦搜索栏 p打开配置文件菜单 esc关闭打开的窗口?打开键盘快捷方式窗口 在媒体页面上 b返回(或在适用时返回父母) e进入编辑页面 在电视季的页面上 →(向右箭头)转到下个赛季 ←(向左箭头)转到上一个赛季 在电视剧集页面上 →(向右箭头)转到下一集 ←(向左箭头)转到上一集 在所有图像页面上 打开添加图像窗口 在所有编辑页面上 打开翻译选择器 Ctrl + S提交表格 在讨论页面上 n发起新的讨论 w切换观看状态 p切换公共/私人 c切换关闭/打开 公开活动 r回复讨论 我去最后一个回复 Ctrl +输入提交您的信息 →(右箭头)下一页 ←(左箭头)上一页。

电影注定的爱情:穿越德国流派的电影英语之旅。 电影,4部电影系列将收录于本周末的N.Y.C.通过Quad Cinema我们关于电影系列和特别放映的指南将在本周末以及接下来的一周进行。我们所有的电影评论都在。在电影论坛(5月20日,下午6:20 pm)上进行的全彩VITAPHONE放映早期的音响系统Vitaphone并未将胶卷框架与光学音轨相结合,而是将动态图像与唱片同步。该节目重点介绍了各种短片该系统是面向非裔美国艺术家(包括杜克·埃灵顿公爵,出租车·卡洛韦和埃塞尔·沃特斯)的展示柜。下周(5月28日),电影论坛将向2月去世的罗恩·哈钦森致敬;他是罗伯·哈钦森的创始人“ Vitaphone项目”,这是一项恢复Vitaphone电影的运动。DELANYMANIA在Metrograph上进行宣传(212-727-8110)(5月17日至19日。科幻小说作家Samuel R. Delany撰写了该系列的笔记,其中包括他早些时候看过的电影)例如,他被约瑟夫·洛西(Joseph Loseys)的反排斥主义道德观念“绿头发的男孩”(星期六和星期日)所吸引,因为这与他觉得正在成长为同性恋的另类话语有关。 “第七印章” (在周六)标志着他与父亲的“结对电影之旅”的结束,“或者他对我为什么喜欢电影或为什么我偶尔想制作电影的任何方面的进一步赞赏,”德拉尼在新闻材料中说。还显示:他自己的电影节目(周六)让·科克多斯(Jean Cocteaus)的“奥菲斯”(Orpheus)(周日)和奥森·威尔斯(Orson Welless)的“邪恶之触”(Ons of Evil)(周日212-660-0312)。情绪化的时间:亨利·贾格隆在奇观剧院的电影(直到5月30日。贾格隆姆是奥森·威尔斯后期职业上像g子一样的人物,他花了40多年的时间来指导自己的独立激情项目。评论家可能有些摇摇欲坠,但该节目证明了他的唯美主义具有艺术性。该系列很大程度上依赖于他在1980年代拍摄的电影,包括“她可以烤樱桃派吗?”(星期二和5月28日)“ “有人爱”,这是Welless上演的演员最后一部电影(周三)和“元旦”(5月26日)。《格斗狂:德国流派电影》在Quad电影院播出(5月17日至23日。德国电影制片人多米尼克·格拉夫(Dominik Graf,《挚爱的姐妹们》)共同执导了纪录片ove:《德国流派电影之旅》,在周六和周三放映,介绍了Quad所描述的1960年代和70年代西德流派电影的“另类历史”,这些有趣的电影在赫尔佐格(Herzog),法斯宾德或温德斯。格拉夫还共同编写了该系列节目,目的是为了满足那些被纪录片吸引食欲的人。该系列超出了文档的时间范围,但是在那个时期提供的产品包括真正犯罪的惊悚片“星期五血腥星期五”(“ Blutiger Freitag”)和“贝多芬大街上的死鸽子”,这种语言通常难以理解由美国人塞缪尔·富勒(Samuel Fuller)为西德电视台在周六和周三拍摄的神秘面孔。这部电影的主角是坎斯(Cans)的“维生素C”,后来又在“固有虎钳”中使用了类似的令人困惑的程序。 ”有关Grafs自己的电影的系列电影将于5月24日至6月2日在Anthology电影档案馆播放。212-255-2243。

电影注定要爱上一部德国流派的电影。

 

电影注定的爱情:穿越德国类型电影的旅程。 电影注定的爱情:免费浏览德国类型电影的旅程。 Eri maiden genre-elokuvatuotantoaesitteleviädokumentteja on viuo vuosina putkahdellutympärimaailman(kts。esim。Garuda Power:The Spirit Inside,2014。 sivistyneenäkuin vaikkapa naapuriaan Ranskaa。ulottunutmyöselokuvakulttuuriin上的Tämäyleinenkäsitys。 Dokumentti注定的爱:德国流派电影之旅tekee katsauksen saksalaiselokuvan valtavirrasta poikkeaviin tuotoksiin,painottaen 60-ja 70-lukujasekäaivan erityisestisti rikos-jalännenelokuvia。 Nämägenret olivat saksalaistensydämiälähinnä,eikämyösmonien samoihin aikoihin Italiassa tuotettujen elokuvien tekeminen olisi ollut mahdollista ilman saksalaisten rahoitusta。 Haastateltu kiinnostavaa valikoimaa Saksan elokuvateollisuudenvillejäkortteja上的Dokumentissa。 Heihin lukeutuvat esimerkiksi ohjaajat Roland Klick(Supermarkt,1974)Klaus Lemke(Rocker,1972)ja Peter F.Bringmann(Der Schneemann,1985)näyttelijä/ tuottaja Dieter Geissler(Maladolesrenzas,1977)Näyttelijät luonnenäyttelijäPeter Berling(《城市统治者》,1976年)。 Valitettavasti dokumentin ohjaajat Dominik Graf ja Johannes Sieverteivätole saaneetväsättyäaiheestayhtävetävääviihdedokumenttia kuin vaikkapa Mark Hartley osaa(kts。 havainneet,在ysin kiinni haastateltavien jutuista上的工作人员交涉,Tämäjohtaaepätasapainoonaiheenkäsittelyssä。 梅尔金·托维瓦西(Melkein toivoisi),等人格拉夫·贾·西维特(Graf ja Sievert),摄影家米特卢姆敏·凯斯基蒂尼特(jakit valmistaneet)安妮·米勒诺(kemmyaneet ennemmin)ElokuvansveitsiläissyntyisenkulttinäyttelijäMario Adorfin(毫米。注定的爱情ssahyväntuulinenAdorf muisteleelämmölläelokuviaan,heittäenhauskoja anekdootteja mm。 Roland Klickin modernin Westernin Deadlock(1970)armottomissa kuvauksissa。阿多夫(Adorflisääjo yksinläsnäolollaanelokuvan kiinnostavuutta huomattavasti)。 TällaisenaanDoomed Lovekyllä​​esittelee kiinnostavia elokuvia,niidentekijöitäja muisteluita,muttajääepämääräiseksikelvollisen aiheen rajauksensekäomaperäisenleikkaususutkulman。 Dokumentissa olisimyösvoinut ammentaaenemmänaineksia aikakauden poliittistenjännitteidenheijastumisesta elokuvatuotantoon。 Versioinfo(12. 4. 2016)ElokuvaesitetäänHelsingin夜视回到基础-festivaaleilla 13. -17。 4。

电影注定的爱情:德国流派电影歌曲的旅程。 电影注定的爱情3a是一部通过德国流派电影回顾的旅程。 电影注定的爱情3a是德国流派电影搜索的旅程。 电影《注定的爱:穿越德国类型的电影之旅》。 Verfluchte Liebe deutscher电影 导演是 多米尼克·格拉夫(Dominik Graf) 约翰尼斯·西维特(Johannes Sievert) 德国,法国, 2016年 记录 92 概要 关于1970年代和1980年代德国流派电影的纪录片。 这部电影目前不在MUBI上播放,但还有30部优秀电影正在播放。看看现在显示什么 注定的爱:德国流派电影之旅 显示所有 (25) 演职人员 多米尼克·格拉夫(Dominik Graf) 导演与编剧 马里奥·阿多夫(Mario Adorf) 自 彼得·柏林 阿图尔·布劳纳(Artur Brauner) 导演,编剧和制片人 亨德里克·A·克莱 摄影 塞巴斯蒂安·邦德(Sebastian Bonde) 编辑中 Patricia Testor 笔记本文章 多米尼克·格拉夫:与时俱进 纽约回顾展的主题,以及导演策划的德国风格电影系列,多米尼克·格拉夫(Dominik Graf)最终引起了人们的关注。 奥拉夫·莫勒(OlafMöller) 2019年5月24日 人们在说什么? 成为第一个评论这部电影的人! 在这些清单中 关于电影的影片 由Kenji 电影 665 追随者 987 超过8个字的电影 丹尼·贝利(Danny Bailey) 1625 25 我对MuBi的支持 由Oliver 1170 18岁 我的观察清单 扎卡里·菲茨帕特里克(Zachary Fitzpatrick) 397 1个 相关电影 德国09:13部关于民族国家的短片 汉斯·温加特纳 汤姆·泰克维尔 法提赫·阿金(Fatih Akin) 和 另外11个人, 2009年 心爱的姐妹 2014年 去吧,宝贝 May Spils, 1968年 无敌 1994年 德雷勒本:别跟着我走 2011年 吉米·奥菲斯(Jimmy Orpheus) 罗兰·克里克(Roland Klick) 1966年 48小时到阿卡普尔科 克劳斯·莱姆克, 1967年 超级市场 1974年 心灵的地图 2002年 意大利联系 费尔南多·迪利奥 1972年 朋友的朋友 那末了吗? 2015年。

放映时间和门票 2019年5月18-22日放映 该计划的一部分 狂战:边缘的德国流派电影 60年代和70年代西德电影界的另类历史,偏爱流派不拘一格的电影和特立独行的人对艺术电影的偏爱。 德文及英文字幕 一部电影 多米尼克·格拉夫(Dominik Graf) 约翰尼斯·西维特(Johannes Sievert) 还作为《狂野战斗:边缘的德国流派电影》的一部分放映。


今天在克林顿举行:2月9日,星期日 在我们的每月电影系列中,我们将展示来自德国,奥地利和瑞士的各种德语或德语电影。在每个月的第二个星期三,观众现在将有机会在CLINTON STREET剧院定期观看这些电影。 (儿童电影将在周日下午播放-请访问我们的网站。所有电影均带有英文字幕。 注定的爱:德国流派电影之旅(Verfluchte Liebe deutscher Film)这部电影以无声谴责为前提:1962年《奥伯豪森宣言》的拥护者-许多人都在为德国新电影的诞生做准备-他们饱受问题困扰作品,阻碍了家庭电影的自由发展,也可能是娱乐性更高的发展。多米尼克·格拉夫(Dominik Graf)专注于那些当时几乎被遗忘的局外人,例如罗兰·克利克(Roland Klick)和克劳斯·莱姆克(Klaus Lemke)。他的观点常常是矛盾的,但却激发了对十九世纪六十年代和十九世纪七十年代的批判性重新评估。 演员:克劳斯·莱姆克(Klaus Lemke),罗兰·克利克(Roland Klick),沃纳·恩克(Werner Enke),奥拉夫·莫勒(LafaMöller),丽莎·哥托(Lisa Gotto),斯特凡·卢克斯奇(Stefan Lukschy),吉塞拉·哈恩(Gisela Hahn),马丁·穆勒(MartinMüller),弗兰克·滕斯曼(FrankTönsmann),阿图尔·布劳纳(Artur Brauner),沃尔夫冈·比尔德(WolfgangBüld),马里奥·阿多夫(Mario Adorf u)。一种。 《毁灭战士》的爱情:穿越德国风格的电影之旅导演:多米尼克·格拉夫(Johannes Sievert) 悲惨的爱情:穿越德国风格的电影之旅是一部充满勇气的纪录片。经常激昂地争论,有时会极富启发性,偶尔在其好斗的主张中并不健全。尽管如此,这是一次富有成果的辩论,也是对《新德国电影》中几乎被遗忘的轨迹上的许多事实和观点的重新评估,这不公正地只是一集。 Verfluchte Liebe Deutscher Film(2016)TRAILER deutsch Verfluchte Liebe Deutscher电影视频(2016)TRAILER deutsch 特殊入场 普通票:10. 00 长者(62+ 8. 00(在门口出示身份证) 所有具有有效ID的学生都将免费入场。 提前购买票。
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父亲和儿子在海勒纳希特散步 在第67届柏林国际电影节临近尾声时,德国最佳当代导演之一多米尼克·格拉夫(Dominik Graf)展示了他最新的随笔影片《奥夫妮·旺德·德歇尔电影》(《敞开的伤口-德国流派电影之旅》),这是Verfluchte的续集Liebe deutscher电影(《注定的爱情–德国流派电影之旅》,2016年),他与Johannes F. Siefert共同导演。格拉夫是一位直言不讳的电影制作倡导者,是与所谓的柏林学校有关的同事(和朋友)的同情但又持怀疑态度的对话者。 1在这两部电影中,格拉夫(Graf)和西弗特(Siefert)深入研究了德国电影和电视历史的档案,以撰写可能被视为德国电影反谱系的东西。这部电影二联画是对长期被遗忘的宝藏的一次引人入胜的,高度特质的调查,所以这部电影使我们想起了曾经令大量观众满意的珍宝。从德国电影史上的垃圾箱里抽出海报,预告片和节选,这些电影除了最热情的德国B级和C级电影迷以外,其他所有人都未知并遗忘,而这部电影有力地证明了粉丝们非常熟悉的位置格拉夫的作品–无论是他的电影,还是他对(德国)电影史的精深著作:例如,德国对具有教学意义的电影的痴迷(例如著名文学著作的改编,关于各种历史事件的中间作品)余波,或旨在成为电影艺术而不考虑更多观众的电影),已经摧毁了德国在适当的电影业背景下制作电影的可能性。 2也就是说,几十年来,德国电影一直缺乏为大屏幕制作流派电影所需的制作环境。因此,这个曾经是流派电影制作最前沿的国家(想到了魏玛所有伟大的电影),基本上不仅停止了流派电影的制作,而且从公众意识中抹去了自己流派电影制作的传统,这也许是因为德国电影史学常常忽略了格拉夫和西弗特正试图通过他们的两部电影论文来恢复的电影。 看着被人们遗忘的B级和C级流派电影的影像闪过,让我感觉到这些电影无情地试图影响观众的纯粹乐趣。并听取了克劳斯·莱姆克(Klaus Lemke)或沃尔夫冈·比尔德(WolfgangBüld)等电影导演的话,讲述了洛克(Rocker(Klaus Lemke,1972)和保罗(Klaus Lemke,1974)或德国新潮经典影片Gib Gas – Ich willSpaß(Hangin Out,沃尔夫冈·比尔德(WolfgangBüld,1983年)让我反思了电影的论点,这还得益于与评论家如奥拉夫·莫勒(OlafMöller)和格拉夫斯(Grafs)令人愉快地柔和的配音叙事的访谈。离开德尔菲剧院,我感到很奇怪,很高兴能接触到这些短暂流逝的痕迹,这些痕迹是德国电影历史上长期被压抑的一部分,而这些痕迹最终可能会卷土重来。在2016年的洛迦诺电影节(Locarno Film Festival)上已经可以看到确实如此的证据,参加者可以欣赏到精心策划的年轻西德电影院回顾展。 3.同样,人们对1960年代中期至后期的所谓的新慕尼黑集团的电影产生了新的兴趣,其中包括伦克(Lemke)和鲁道夫·托姆(Rudolph Thome)(关于他的作品的纪录片《ÜberallBlumen / Flowers Everywhere》,2016年,作为Berlinales Lola部分的一部分)Roger Fritz(曾担任Visconti的助理和电影导演,如Mädchen,Mädchen/ Girls,Girls,1967年)二人组合May Spils和Werner Enke,他们的第一部电影Zur Sache,Schätzchen (Go For It,Baby,1968年)表明了重新发现曾经是德国电影不可或缺的一部分的愿望。 Offene Wunde deutscher电影(Klaus Lemke,与ChristianeKrüger,Monika Zinnenberg和Dieter Geissler 48 Stunden bis Acapulco拍摄(到阿卡普尔科48小时旅行,1967年) 考虑到这一点,还可以考虑某些人认为与柏林流派有关的电影制片人转向流派。正如杰米·费舍尔(Jaimey Fisher)有说服力的论证那样,像克里斯蒂安·彼得佐德(Christian Petzold)一样,总是在“流派电影制片厂的墓地”中制作电影,而其他柏林学校的校长则长期反对与该墓地中的其余作品合​​作。 4而且,无论如何,这些电影的接受肯定使柏林流派成为了传播电影美学的典范,这种美学对任何欣赏愉悦感的观看欲望都是有害的。然而,最近,除了彼得佐德(Petzold)以外,其中许多电影摄制者也开始探索这种类型的可能性,例如克里斯托弗·霍克豪斯勒(ChristophHochhäuslersDieLügender Sieger)(《胜利者的谎言》,2014年)这类政治惊悚片,本杰明·海森堡(Benjamin HeisenbergsÜber-Ichund Du)(Superegos,2014年)哥们喜剧,或者托马斯·阿斯兰斯(Thomas Arslans)的电影《伊姆·夏顿(Im Schatten),(影中,2010年),犯罪电影唤起了让·皮埃尔·梅尔维尔(Jean-Pierre Melvilles)的杰作和金(Gold)(2013)几年前在柏林电影节首映时,这种形式引起了观众的关注。阿尔斯兰(Arslans)的最新电影《黑夜(HelleNächte)》被认为是其前身的延伸。它的设置取代了挪威北部地区人烟稀少的风景,取代了加拿大黄金在金中如此突出的厚度。而不是黄金的那一群希望在阿拉斯加发家的移民(因此,他们的指导承诺,他们会在黄金中找到财富),《光明之夜》扩大了一个更加贫瘠的社区:一个父亲和他的儿子,彼此之间疏远,在电影结束时可能会或可能不会导致的旅途中,他们之间的关系可能会重新开始。 作为阿尔斯兰电影的伟大仰慕者,我最初发现自己同意批评家的意见,认为这次在阿尔斯兰周围追求极简主义可能太过分了。但是,从那时起,我发现自己越来越喜欢“光明之夜”,注意到它的测量步伐实际上是如何对我起作用的,并且将继续对我起作用,在此过程中,我重新记住,重新理解并重新理解了它独特而微妙的乐趣。我的回忆,也许是对我在柏林剧院看到的东西的重写或重新想象,几乎不可避免地回过头来,这些电影令人惊讶,并在评论中提到了高潮时刻:作为观众,我们是一个场景受汽车挡风玻璃的影响,因为汽车缓慢地蜿蜒成浓雾,直到我们再也看不到狭窄的道路,因此不得不相信汽车不会沿着山坡行驶(我们)片刻之后,我们仍然无法隐约地感知到汽车的右侧。正如Arslan和许多柏林电影学院的电影所代表的那样,Bright Nights悠闲地节奏,毫无疑问地考验着我们的耐心,因为它正迈向情感变革的时刻–我们无法预料到的,我们从字面上看不到或感觉不到。但是,当它发生时,它不仅会在电影的饮食层面上打乱,改变其整体质感(并可能改变其主角),而且,至少也有可能对我们做一些工作,当然,前提是必须有设法使人们对这部电影,其人物和导演的不耐烦暂时停止,正如一些人指出的那样,导演和导演似乎并没有为他所扮演的类型增添太多新意,无论是公路电影还是家庭电影(父亲-儿子)戏剧。 我也发现自己在看准系统的展开时不耐烦地在座位上移动(如果我们可以这样称呼。作为一个在柏林学院电影中工作了近十几年的人,他付出了巨大的努力)这样做很高兴!–我敏锐地意识到我的感觉是阿尔斯兰斯的电影可能快要走到尽头了5然而,电影的central的中心时刻-形成的巧妙似乎已经在我身上留下了印记,因为我一直思考,重新认识和感知:它无法言喻和难以形容的情感之美,超越了任何情节(就情节而言)即将到来。使用重复的能力–长时间驾驶汽车,风景的宁静,角色既不做也不说什么的话,甚至包括阿尔斯兰从他借鉴的各种传统中加入的体裁元素–为了创造一个纯粹的差异时刻, :我认为这是b的标志其他Arslans电影制作和整个柏林学校。这种通过看似单调,无意义的重复而成为现实的创造,即:纯粹事件的创造,旨在解决其在未来接收时刻的情感力量的有效性,而不是观看者可能在或接收时表现出来的情感的有效性。在初次相遇的瞬间。此类电影的制作是基于一种指示性逻辑,该逻辑迫使观众采取一种接收方式,在这种方式下,我们必须相信,在不久的将来,我们也许可以说这部电影已经对我们产生了影响。即使在这一点上,影片的代表性水平仍无法给我们留下深刻的印象(就触觉而言)。 赫勒·纳希特(HelleNächte) 然而,必须说的是,格拉夫在倡导他和他的合作者在《开放伤口》及其前身中发掘的流派电影制片传统时,并不是想到的那种电影。在这方面,一部让我想起《暗影中的阿尔斯兰》的电影,拉斯·亨宁斯·兹维申·登·贾伦(Las Hennings Zwischen den Jahren)(本季结束)可能比格拉斯更喜欢格拉夫。专注于贝克尔(Becker),他是一名中年男子,他从监狱获释后,只是想着想自己的事,却发现自己逐渐以他的妻子和女儿被谋杀多年的男人的形式面对自己的过去。以前,亨宁斯(Hennings)像新黑色电影一样的复仇电影以巧妙的风格写实为基础,这与阿尔斯兰(Arslans)的小杰作无异。它之所以引起人们的注意,还因为彼得·库斯(Peter Kurth)的出色表演,他扮演着重要的辅助角色在阴影中。从某种意义上说,本季末期可以看作是从低调的犯罪电影《阿尔斯兰》中汲取灵感,像是在阴影中播放,这是因为阿尔斯兰本人最近没有这样做,而是取代了柏林的阴暗环境夏天的时候,加拿大荒野的灯火通明,挪威北极峡湾的灯火更亮。冒着过于简化事情的风险,“季末”可能被理解为试图弥合两者之间的差距,一方面,如格拉夫所倡导的那种不悔改的电影制片,另一方面,它是一种默默无闻却又巧妙的重制柏林学校的电影制片人(如阿尔斯兰)偶尔且有些犹豫地实践的传统。 彼得·库尔斯(Peter Kurth)在兹维申登贾伦 与《季末》形成鲜明对比的是《老虎女郎》,更不用说《光明之夜》了,雅各布·拉斯(Jakob Lasss)备受期待的获奖影片《爱牛排》(Love Steaks,2013年)的后续作法。这部电影调动了极富朝气的手持美学,从而使即兴创作的剧本得以实现6,它遵循了两位年轻女主人公的发展历程,因为他们的关系从类似于友谊的事物发展为仇恨,甚至可能是新的恋爱关系。从电影的最后一刻开始,当时电影的同名人物(Ella Rumpf)从警察那里救出了Maggie(Maria Dragus),但老虎为什么这样做仍不清楚,实际上,当我在观看电影时,我一直在想关于影片到底要从观众那里得到什么的信息。最初,我被老虎所吸引,他是一个无政府状态的妇女,喜欢暴力爆发,但是受到道德规范的支配。影片揭露了她无处不在的场景,以引导麦琪,甚至最终在地铁站为三名男性侵略者辩护,这部电影显然成功地使我们对老虎产生了兴趣,甚至支持了泰格,因为她巧妙地管理着一个受伤的世界。这些和其他反对者。然而,随着影片的发展和其观点逐渐转变为玛姬,因为她从一个温柔且基本上无能为力的警察培训生转变为一名醉酒的治安警卫,当她漫无目的地走在街上时,她很乐意随机殴打遇到的人对于柏林(无论是与老虎还是与其他护卫实习生在一起的人),我越来越难以摆脱电影的迷恋,尤其是因为它根本不足以使观众同情或甚至只是对其中的主人翁都感兴趣。 当然,这样的判断很可能是拉斯所要攻击的电影制片业地位的征兆:即,不仅对具有粗暴态度的电影感兴趣的人。然而,对我而言,问题在于,电影到底对电影的角色,所处的世界,电影制作者或我们作为观众的态度究竟是什么,似乎还不清楚。结果,它的纯粹能量(通过预先计分的音轨,霓虹灯和闪光弹的饱和色板增强,当然还有无数次程式化的暴力瞬间增强)迅速使观众疲惫。在这方面,可以将《老虎女郎》看作是观看者在观看《光明之夜》时可能会感到疲惫的一种镜面效果,在我看来,喜欢前者的人也不太可能喜欢后者(反之亦然。)除了个人喜好之外,我认为Lass电影的问题恰恰在于它没有在观众中实现转变的时刻。尽管它的无动机和愚蠢的结局可能被视为代表了两位主角的转变时刻(尽管目前尚不清楚转换的内容,但在我看来,这部电影所主张的这种转换能力并没有影响观众,因此,无论电影是否可以在电影中欣赏瞬间,令人难以忘怀,它具有电影般的力量,将其无情地推向观众,无法将自己转变成其他东西,成为一种可能在观众体内重新激活自己的力量。瞬间。因此,在这一点上,《老虎女郎》不仅是阿尔斯兰电影的对立面,而且是格拉夫斯电影短片希望观众重新审视的最伟大类型的电影,例如《地下的莱姆克斯》精彩大片,这些电影并非简单地声称拥有电影的态度,但设法改变它,以至于在遗忘了电影情节的细节之后,它的情感力量仍然继续作用于观众,这些情节虽然很小,但通常根本就无关紧要。因此,虽然乍看之下可能会认为,《老虎女郎》的精神与Lemkes品牌的电影制作具有某种相似性,但在我看来,无论怎么说,Lasss电影都只是其中的一种模拟。 Ella Rumpf和Maria Dragus在老虎女孩 尽管《老虎女郎》是本届柏林电影节上备受期待的德国电影之一,但一些名不见经传的电影最终比拉斯电影更值得关注。我在这里想到的是迈克尔·费特·纳森斯基(Michael Fetter Nathansky)的短片《加比》,在她的周围环境中静静地看到这位名义人物,尽管她仍保持幽默感和决心,她非常清楚自己可能不会获得机会当她发现自己被永久呼吁帮助他人时,要实现自己的愿望;或Mascha Schilinskis Die Tochter(《暗蓝色女孩》)中,我们目睹了一个七岁的女孩,当他和他的前妻似乎有机会出现时,变成了一位父亲的小皇后,以确保自己独特的地位成为操纵大师。彼此复兴他们沉寂的浪漫情怀;或米娅·斯宾格勒(Mia Spenglers)的《为善而回》,其中一则逐渐褪色的真人秀电视明星逐渐重建了与女儿的关系(女儿认为姐妹是姐妹),她为了追求自己的五分钟成名,如今正迅速从修剪整齐的手指中溜走。 重归于好 但是,这些电影不太可能吸引德国或国外的观众和评论家的喜欢。但是,对于四部我想认为构成辩证关系的电影而言,情况可能有所不同。首先,作为论文的焦点,是国际上备受关注的国际合拍电影,拉乌尔·佩克(Raoul Peck)的《 Le Jeune Karl Marx aka The Young Karl Marx aka Der junge Karl Marx》也曾在电影节上展出。这部电影叙述了马克思的职业生涯,直到1847年《共产党宣言》完成为止,展现了资产阶级传记电影和服装电影的所有陷阱,使人们想到了商人象牙的作品,或者就此而言,在德国的Es war emalal(和Pecks一样,在柏林电影节特别版中放映了《再见德国》,《 Sam Garbarski》。这两部电影都试图通过布景设计给人以真实感,但至少对这名观众而言,它们都陷入了同一个智力陷阱。第二次世界大战结束后,《再见德国》讲述了大卫(Moritz Bleibtreu)的故事,他像海洋十一人一样,将一群志趣相投的幸存者放在一起,以提高他们的经济前景。当他们设法以虚高的价格向毫无戒心的德国顾客出售产品时-这部电影在道义上理应得到道理上的证明-大卫受到美国女军官(安特耶·特劳(Antje Traue)的压力)来解释自己如何生存。戴维(David)告诉她一个不太可能的故事,即他最终应该如何以讲笑话的艺术来指导希特勒(以幽默无味而闻名),大卫慢慢设法迷住了他的审问者(然而,特劳(Traue)和布莱布雷特(Bleibrtreu)之间的色情指控完全落伍了,必须影片结束时,我们看到大卫坐在他的父母生意的前面,他成功地重建了这个事业,他直接向观众讲话,告诉我们,与他的犹太人同胞一旦有机会就离开德国不同,他决定之所以留下来,是因为他不觉得自己可以独自留给德国人,这暗示着(很正确,我可以补充)犹太人的机智长期以来一直是“德国”文化的重要特征。基于真实的故事,最终是一部关于犹太人机智的电影-这就是为什么遗憾的是它基本上没有这个故事。 类似于《再见德国》(一部关于机智无智的电影)如何不认真对待表面上看待的东西,因此《年轻马克思》是一部关于没有革命精神的革命的电影。充满历史细节–衣服!布景设计!尘土飞扬 Pierre Proudhon,KarlGrün,Wilhelm Weitling等历史人物! –令人遗憾的是,佩克斯电影的美学从未上升到革命性的时刻。我想,虽然捍卫他的美学决定(贯穿中间),但我相信,只有如此完全主流的电影摄制才有机会找到更大的观众(并因此可能会影响集体革命的élan)。很难理解为什么Peck并不那么大胆(他是一个以前证明过的创新电影制片人,最近一次是在《我不是你的黑人》中得到证明。毕竟,这部电影向我们展示的关键论点是-马克思坚持认为( -意思)没有理论的行动主义注定要失败-肯定有必要从物质生活世界中抽象出来。换句话说,曾经生活过的最伟大的唯物主义思想家(恩格斯在第一次,相当激烈的会议上奉承马克思,而后者是后者)最初充满了对前者的谦逊态度)认为,尽管不能犯黑格尔的错误是从(抽象的)思想开始,但仍然有必要进入抽象,即思想,进而是理论。 然后,我将电影制作转变为电影制作,坚持认为马克思讲授的课程(以及电影的代表性水平)是让电影有任何可能产生革命性的效果(当然,坚持这一想法天真是天真的)相信任何电影都可能会产生这样的效果……)它也必须反映其制作方式。在没有这样做的情况下,这部电影最终只会向观众灌输对阿多诺曾经被严厉驳斥为“假性活动”的渴望。阿多诺(Adorno)在1960年代的背景下提出了这样的愿望,因为对革命为何尚未到来的研究不足。对于阿多诺(Adorno)而言,革命未能成功这一事实恰恰是肯定理论的理由。阿多诺(Adorno)在1965年关于消极辩证法的一次演讲中指出:“先进的资本主义社会已经找到了方法和手段来引导生产资料的无情进步,使这种进步与人类解放之间的对等成为马克思在这方面是平庸的,已经不存在了。人们不再希望人类的历史会凭自己的力量走向正确的事态,然后只需要动摇一点脚手架就可以使一切正确。” 7 恩格斯和马克思,在勒金·卡尔·马克思下棋 因此,所有这一切是否意味着电影制片人必须以公认的聪明(也许太聪明)的方式来对待革命政治问题? – Selbstkritik einesbürgerlichenHundes(资产阶级狗的自我批评)是吗?朱利安·拉德迈尔斯(Julian Radlmaiers)电影是我与佩克斯(以及Bye Bye德国)电影的反义词,在这里是关于一位刚起步的导演(由制片人本人扮演)的,她试图通过假装自己的最新工作来打动加拿大女学生作为采摘水果的人,实际上是对他试图制作的共产童话电影的研究(而不仅仅是他付钱的手段。与佩克斯的电影不同,正如标题所暗示的,自我批评)不仅讨论革命性问题,而且还讨论了革命性问题。作为观众,也许让我们想起了戈达尔在1960年代中期进行的政治电影制作实验(例如,许多场景让我想起了Weekend [1967]),或者为此这件事是Radlmaiers的主要影响力之一,Jean Renoirs Le Crime de Lange先生(Lange先生的犯罪,1936年。后者的喜剧元素在自我批评中几乎无处不在。)Radlmaier是德国电影和电影专业的毕业生。电视Aca柏林的戴米(dffb)传统上是该国最有才华和政治(左)的电影学院,他自觉地,嬉戏地将低调的政治话语投入到他的低预算制作中,他逐步进行了一系列幽默的活动,并且越来越多荒谬的情况,最终导致导演本人变成了狗。影片的目标似乎是要展示拉德迈尔所说的,“给定的东西已经潜藏着另一个世界的可能性。 ” 8虽然我不确定这部电影能否成功地维持毫无疑问地出现在其前三分之一中的(政治)电影制作的迷人光度,但很显然,导演还是试图认真对待佩克的东西,无论出于何种目的(商业原因在他的马克思电影中是无法做到的:找到合适的电影手段,一方面能够使观众感到愉悦,并通过其叙事水平吸引我们的想象力,另一方面又可以从理论上影响我们态度,使我们重新审视,重新理解和重新认识理性世界的分布方式,以唤起拉德迈尔(Radlmaier)将其翻译成德语的雅克·兰契尔(JacquesRancière)9正如法国理论家认为的那样是重新分配明智者的必要条件,以实现平等的前提(而非承诺)(他的工作将平等视为既定前提,即:作为前提),因此拉德迈尔认为,电影形象是使观众感觉到人的平等。但是,正是这种感知平等的能力作为前提,大多数电影都通过向我们兜售给我们以平等的承诺的故事来重新编排故事(其中包括《年轻马克思》)。 朱利安(Julian)在Selbstkritik einesbürgerlichenHundes博物馆追求爱的兴趣 形式与内容之间的“正确”关系问题几乎不是一个新问题。奥利维·阿萨亚斯(Olivier Assayas)在《AprèsMai》(2012年,东西在空中)中对其进行了戏剧化处理,当时各个角色明确地争论了电影中的革命内容在多大程度上也需要革命形式(或者对革命形式的需求是否不仅仅是资产阶级的杰出表现),但在今年柏林电影节上我看到的德国作品中,可能是尼古拉斯·瓦克巴特斯·卡斯特(Nicolas Wackerbarths Casting)找到了最引人注目的形式辩证法综合片,这是一部关于在电影铸造环境中发生的艰难人际关系的电影。 ,铸造在两个层次之间微妙地摆动。首先,它是演员,电影制片人和制片人在为Rainer Werner Fassbinders杰作电视剧改编的电视翻拍中相互面对时的关系的现实表现(Die bitterenTränender Petra von Kant( 1972年,佩特拉·冯·康德(Petra von Kant)的痛苦之泪。在整部电影中,我们目睹了演员们争相扮演的角色。电影中,相对缺乏经验的女导演试图找出哪位女演员最适合她对佩特拉·冯·康德(Petra von Kant)角色的理解,而制片人则拼命试图使制作正在进行,以使预算保持在预算之内。其次,存在以Fassbinders情节剧为标志的元层次。正是随着演员阵容的发展,第二层次越来越多地转变了现实水平,这恰恰是因为法斯宾德对话的演练不仅是在演员阵容中上演或重新呈现的(女演员试演佩特尔扮演的角色扮演杰姆温) [Andrews Lust](男替补演员),但也对其进行评论并最终成为其现实主义者的一部分。 在铸造中铸造佩特拉·冯·康德角色 铸造法斯宾德斯基本思想的更新,即爱情必定是一种权力关系(因为总有一个人对他人的情感投资要比对他人愿意的投资更为强烈)通过反复的努力使欲望的原始经济倍增分期和重新分期构成了原始时刻,但演员阵容却不断变化。通过这种重复的逻辑,原著的性别动态被反复地改变:而在某一时刻,性爱张力在女性女演员格温(Gerwin)扮演女性时发生,在另一次迭代中,情色张力发生在两个女演员之间,而又一次在格温(Gerwin)之间发生。和一位男性演员,最终到达扮演男性。主角,这是卡琳(Karin)角色的显着修改版本,汉娜·席古拉(Hanna Schygulla)在法斯宾德斯(Fassbinders)电影中饰演了他。而且,在女女演员必须扮演格温的角色的场景中,有时性行为似乎相对缺乏。然而,在另一些人中,一个人感觉到一种色情性的冲动,但这种冲动的“本质”最终仍然是完全模棱两可的,不仅因为格温是一个假扮女性角色的同性恋男人,同时允许自己成为对付谁的角色。试演佩特拉(在法斯宾德电影中是个女同性恋者)角色的女演员制定了他们对玛吉特·卡斯滕森斯的原创表演的解释。越来越多的迷宫般的欲望迷宫弥漫在场景中,以至于在饮食主义和超饮食主义之间的界线消失了,也就是说,在佩特拉·冯·康德的《痛苦的眼泪》在演员铸造的现实主义宿命中承担的人造水平与演员之间以及作为演员在Casting的现实主义角色中扮演角色的女演员,也包括在我们正在观看的电影Casting和我们对电影所展现的内容之间的竞争之间的竞争,演员之间的竞争为争取上演发挥了作用一部在人际关系上占上风的电影。 通过这种巧妙的镜厅结构,瓦克巴特(Wackerbarth)举例说明了当今(德国)电影制作的可能前进之路,尤其是投资于政治的电影制作。 10不像《年轻的马克思》在传记片上演一个革命性的时刻时简单地重复了既定的古装戏的中产阶级形式,也不像《资产阶级的狗》的自我批评在尝试时过于关注其模型范式为了找到适合其政治内容的正确审美形式,铸造则采取了另一种方式。与其试图超越法斯宾德(Fassbinder),不如通过拥抱他的电影令人难忘和令人难忘的布景设计(似乎有可能做到这一点。)–瓦克斯巴特从法斯宾德斯美术馆(Fassbindersmise-en-scène)中摘录了其最著名的元素:尼古拉斯·普桑斯(Nicolas Poussins)画的《迈达斯》和《巴克斯》在女性主角的头顶上隐约可见,从而评论了像希腊合唱团那样专门呈现给观众并为观众呈现的动作(《痛苦之泪》中的主角们从未注意到这一点。 -确定了对Fassbinders视觉策略的回忆,但是Casting达到了自己的抽象水平:电影没有像政治人物那样讨论政治,却像Fassbinders一样,以不同的方式(以更新的方式)在美学上进行了表演,并因此不可避免地进行了绘制它的观众(也许尤其是我们当中那些回想起原著的观众)融入了复杂的权力关系的话语形成方式,工业或资本主义生产方式所嵌入和贯穿的关系,构成了当代德国电影和电视产业。因此,就像格拉夫和西弗特斯的电影一样,通过提醒我们一个曾经可供德国电影制片人使用的替代方法,它隐含地(甚至不是显式地)批评了生产方法,这些方法是目前德国电影制作的基础。批评也针对相同的基础,并通过其形式设法做到这一点。 柏林电影节–柏林国际电影节 2017年2月9-19日 电影节网站: 尾注。

导向器 开放伤口:德国流派电影之旅 多米尼克·格拉夫(Dominik Graf) 约翰尼斯·西维特(Johannes Sievert) 2017年 倒带:Die zweite Chance 注定的爱:德国流派电影之旅 2016年 编剧 制片人 2016。 学到更多 更像这样 记录 1个 2 3 4 5 6 7 8 9 10 5. 9/10 X “开放的伤口-德国电影之旅”关于非凡的德国电影和电视作品,除了法斯宾德(Fassbinder)的电影院以外,其他电影也应运而生。查看完整摘要» 导演: 多米尼克·格拉夫(Dominik Graf) 约翰尼斯·西维特(Johannes Sievert) 星星: 马里奥·阿多夫(Mario Adorf) 阿基兹 彼得·柏林 戏剧 6. 8/10 根据令人震惊的诊断,一名妇女度过了一个沉浮的周末,据此,她还剩下不到一年的生命。 导向器: 多米尼克·格拉夫(Dominik Graf) 艾里斯·伯本 佩特拉·克莱纳特(Petra Kleinert), 赫伯特·纳普 犯罪,科幻 惊悚片 5. 5/10 前警察专员放贷人在调查谋杀案时发现了一个惊人的发现:其中一名受害者来自另一个时期。 AlexBrendemühl, 西尔维亚·霍克斯(Sylvia Hoeks), 马克西米利安·冯·普芬多夫 传 6. 7/10 关于德国电影评论家迈克尔·阿尔森的纪录片。 迈克尔·奥尔森 阿道夫·阿尔滕, 阿图尔·阿尔滕(Artur Althen) 8. 1/10 一个年轻的俄罗斯-德国警察在柏林俄罗斯黑手党环境中进行调查,一个年轻的俄罗斯妇女被迫卖淫,在他们相遇并坠入爱河时交织在一起。 马克斯·里梅尔特 罗纳德·泽费尔德, 玛丽·鲍默(MarieBäumer) 行动 6. 3/10 西蒙是警察特遣队的“无敌”领袖,陷入了一个复杂的计划,涉及贿赂和洗钱,以及与a的美丽妻子的昧关系。查看完整摘要» 赫伯特·纳普 卡佳·弗林特 汉莎·奇皮翁卡(Hansa Czypionka) 7. 1/10 两名银行抢劫犯将办事员扣为人质,并索要300万德国马克作为赎金。警察没有意识到的是,真正的犯罪策划者正在银行外监视他们,预见到一切行动。 格茨·乔治, Gudrun Landgrebe, 约阿希姆·凯默 6/10 菲利普·基瑟(Philipp Keyser)代表匿名商业客户试图追踪一幅丢失的画作。这是他专业地重新站起来的机会。结果,他没有疑虑。查看完整摘要» 金伯曼, 安吉莉卡·芬克(Angelika Fink), 沃尔特·赫斯 故事发生在战后德国,在第二次世界大战中德国惨败之后。多年以来,人们一直在为住房,水,食物,衣服的短缺而苦苦挣扎。 赫尔穆特·考特纳(HelmutKäutner) Helmut Wildt, 英格玛·蔡斯伯格, 汉斯·科西 威利(Willi)是一个流浪街头的孩子,试图以轻微犯罪为生。他与想帮助他过一个诚实生活的新闻记者和一个年老的小罪犯都是好朋友。 罗兰·克里克(Roland Klick) Charly Wierczejewski, 伊娃·麦特斯(Eva Mattes) 迈克尔·德根 6. 5/10 一个无政府主义的年轻女人打破了与文明的默契,毫不畏惧地决定了没有伪善或没有强制性安全网的生活。 尼科莱特·克雷比茨(Nicolette Krebitz) 莉莉丝·斯坦伯格(Lilith Stangenberg), 乔治·弗里德里希(Georg Friedrich), 纳尔逊 浪漫 7. 5/10 当一个玩具制造商被妻子和孩子们忽略和不欣赏时,当一名前雇员重返生活时,他开始重新点燃过去的爱情。 道格拉斯·西克(Douglas Sirk) 芭芭拉·斯坦威克, 弗雷德·麦克默里, 琼·贝内特 编辑 故事情节 不太为人所知的1960年代和1970年代的西德风格电影的另类历史。 情节摘要 添加简介 细节 发行日期:2019年5月18日(美国) 查看更多 ” 也被称为:注定的爱:德国体裁电影之旅 公司信用 技术规格 查看完整的技术规格»。

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电影注定的爱情3a穿越德国类型电影论坛的旅程。 电影注定的爱情:一部完整的德国体裁电影之旅。 电影注定的爱情:德国流派电影歌词的旅程。 编辑 显示所有5项目 发布日期 德国 2016年2月19日(柏林国际电影节) 瑞士 2016年8月11日(洛迦诺电影节) 美国 2019年5月18日(纽约四合院电影院) 也称为(AKA)原始标题) Verfluchte Liebe deutscher电影 欧洲(英语标题)柏林电影节标题) 注定的爱:德国流派电影之旅 用户列表 IMDb用户的相关列表 62个标题的列表 创建于2017年7月29日 9个标题的列表 创建于2018年10月17日 74个标题的列表 创建于2012年2月18日。

2017年芝加哥欧洲联盟电影节 芝加哥首映! 注定的爱:德国体裁电影之旅 Verfluchte Liebe Deutscher电影 2016年,德国多米尼克·格拉夫(Dominik Graf)和约翰内斯·西维特(Johannes Sievert)92分钟。 演出时间 3月17日,星期五,下午6:00 3月21日,星期二,下午6:00 当法斯宾德(Fassbinder),温德斯(Wenders)和1970年代至80年代新德国电影院的其他商标名称在国际艺术机构和电影节巡回演出中巡回演出时,一群平行的德国流派和剥削电影制作人悄悄地在家中建立自己,毫不畏惧挑战时代的政治和道德规范。联合导演格拉夫(BELOVED SISTERS)和西维特向DOOMED LOVE中这个红润而热情的电影制作时代致敬。通过电影剪辑和采访,格拉夫和西弗特发现了平行的电影制作行业,这些行业不受公约或礼节的束缚,而这在德国以外仍然鲜为人知。用德语加上英语字幕。由芝加哥歌德学院提供。 DCP数字。 (CW) 请注意:此预告片没有英文字幕。我们对电影的放映将以英文字幕显示。 播放预告片。

何时〜即将消逝〜爱情:A〜旅程〜穿越〜德国注定的爱:通过盖尔曼的少年时代